श्याम बेनेगल, भारतीय समानांतर सिनेमा के एक प्रमुख फिल्मकार, ने मुख्यधारा बॉलीवुड में प्रचलित लिंग और नारीत्व के चित्रण को लगातार चुनौती दी है। उनके सिनेमा, विशेष रूप से 1970 के दशक से लेकर 2000 के शुरुआती वर्षों तक, पारंपरिक लिंग रूढ़ियों से परे जाकर महिलाओं के संघर्ष, साहस और स्वायत्तता को चित्रित करते हैं। बेनेगल ने महिलाओं को केवल यथार्थवादी दृष्टिकोण से नहीं, बल्कि एक ऐसी सशक्त और आत्मनिर्भर छवि के रूप में प्रस्तुत किया है, जो समाज के पारंपरिक और पितृसत्तात्मक बंधनों से बाहर निकलने की कोशिश करती है। यह अध्ययन श्याम बेनेगल की फिल्मों का आलोचनात्मक नारीवादी दृष्टिकोण से विश्लेषण करता है, जिसमें अंकुर (1974), भूमिका (1977), मंडी (1983), और जुबैदा (2001) जैसी महत्वपूर्ण फ़िल्में शामिल हैं। इन फिल्मों के माध्यम से बेनेगल ने महिलाओं के आंतरिक संघर्षों, उनकी सामाजिक परिस्थितियों और उनके साथ होने वाले उत्पीड़न के विभिन्न रूपों को उकेरा है। ‘अंकुर’ और ‘भूमिका’ में महिलाओं के मानसिक और सामाजिक संघर्षों को इस प्रकार प्रस्तुत किया गया है कि वे अपनी स्वायत्तता की खोज में निरंतर संघर्षरत रहती हैं। वहीं ‘मंडी’ में बेनेगल ने समाज में महिलाओं के शोषण और यौनिकता के आर्थिक और सामाजिक आयामों को गहरे रूप से उजागर किया है। ‘जुबैदा’ में तो उन्होंने वर्ग, लिंग और व्यक्तिगत इच्छाओं के जटिल संबंधों का चित्रण किया है, जो एक महिला की आत्म-निर्णय की इच्छा और उसके आस-पास के सामाजिक दबावों के बीच की अंतर्विरोधी स्थिति को दर्शाता है। इस अध्ययन से यह निष्कर्ष निकलता है कि श्याम बेनेगल की फिल्मों ने भारतीय सिनेमा में नारीवादी विमर्श को समृद्ध किया है और उनके माध्यम से बेनेगल ने लिंग आधारित परंपरागत रुढ़िवादी आख्यानों को चुनौती देते हुए महिला पात्रों को अधिक स्वतंत्र और सशक्त रूप में प्रस्तुत किया है। इस शोध का उद्देश्य न केवल श्याम बेनेगल के योगदान को रेखांकित करना है, बल्कि यह भी दिखाना है कि उनका सिनेमा भारतीय समाज में महिलाओं के प्रति दृष्टिकोण को किस प्रकार बदलने में सहायक रहा है, और कैसे उन्होंने महिला स्वायत्तता और लिंग आधारित उत्पीड़न के मुद्दों को अपनी फिल्मों के माध्यम से उजागर किया। *शोध आलेख : श्याम बेनेगल की फिल्मों में लैंगिक विश्लेषण / रश्मि पाल एवं दीपक* [ लिंक👉 https://www.apnimaati.com/2025/03/blog-post_86.html ]